◎董铭

被拆成高下两部的《酱园弄》，上部的镜头最终定格在日本遵命、上海光复的那一刻。阿谁曾被丈夫家暴，被巡警刑讯逼供的詹周氏，赶在行刑前熬来新的但愿，她的生比她丈夫的死，更像一个悬案。

格调化的影像故意有弊

陈可辛导演拍《酱园弄》，让乍浦路的电影背景成了上海的网红打卡点，收效电影院旁的半条街，硕大的“酱园弄”门洞，还有民国风的商铺、橱窗，就离门庭淡薄的周家路不远，让东说念主蒙眬间有穿越期间之感。可真到了电影里，这条街的镜头并未几，只消开场宋盲人（易烊千玺饰）满脸血污被车撞倒时，镜头扫过了这个路口。

飞速，镜头就奴婢巡警局副局长薛至武（雷捷报饰）的视角，钻入了阴雨的老小巷，小巷里的三教九流也随之登场。在为巡警办案提供痕迹的同期，也勾画出詹云影（王传君饰）烂赌鬼、家暴男的形象，流败露对詹周氏（章子怡饰）的些许哀怜。

但从群像的戏份、空间感的构建来看，陈可辛此次用格调化的影像来呈现大上海，阐扬方针的影相手法和服化说念真实具有典礼感，但过于聚焦小巷、监狱、法庭等内景，也给东说念主一种“架空感”。片中，公众对杀夫案的响应，只体当今法庭旁听东说念主员与媒体记者的贬低中，导致詹周氏与外界永久有种割裂感。可见，陈可辛关于典礼感和舞台成果的追求，故意有弊。

《酱园弄》旧年在戛纳国外电影节展映的版块时长2.5小时，际遇了不少差评，如今导演在影片粗剪4小时的基础上将电影分红两部放映，总时长3.5小时，使影片线索不清、节拍不稳等问题有所缓解。但从上半部的《悬案》看，出场东说念主物如故过多，梅婷、周野芒、章宇等资深演员的剖释空间有限，有堆叠“明星脸”的淘气；在影片的支线抒发上，张宝福（李现饰）的登场与驱散显得简短且滑稽，张言副主编（尹昉饰）的买凶也颇为突兀。倒是宋盲人，戏份虽少，却有着“第三只眼”的奥妙作用，点出了詹周氏和薛至武的内心之恐。

女性的不平具有期间局限性

片中，詹周氏、王许梅（杨幂饰）、西林（赵丽颖饰）三位身份不同、资格各别的女性，组成了汪伪时辰上海的女性图景，是主创最花心念念的东说念主物，并呼应了王许梅口中的“女东说念主最热切的三个东西：脑子、奶子和肚子，你还来了个刀子”。

形象上，章子怡为变装殉难许多：煞白的形貌、额头的胎记、手臂的伤疤、破烂的旗袍……但问题来了，在她惊愕的目光和对家暴情节的回忆中，不雅众不错确证的是她受害者的灾荒际遇。但算作行凶者，她究竟在何种情况下起了“杀夫”念头，怎样手起刀落、分尸扔头，以及是否有共犯等问题，却莫得实在伸开，这让《悬案》的副标题，有些名不副实。

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鄙俗《悬案》的要点并不在“案”自己，而在于案发后詹周氏的际遇。原来在暴力恣虐下，也曾认罪认命的她，下狱后反而初始了一轮轮的不平。她本是吞声忍气的传统女性，婚后即便遭受打骂，也想方设法为夫还债。闪回情节中，从婚前的狂妄到家中的暴力，从纺织厂的争吵到当街的殴打，章子怡和王传君的饰演准确、良好，詹周氏的瞋目而视真切东说念主心。案发后，为讲明詹周氏有智力独自尽夫、分尸，《悬案》比戛纳版多了一场她与野猪的对决戏，血腥、暴力之余，章子怡并莫得阐扬出填塞的狠劲儿，相通她在狱中亦然需要被“狱霸”王许梅护着的东说念主，如故可怜的受害者形象，东说念主物难题力量。要知说念，莫得文化的詹周氏，不平是用刀的，敢向“大块头”开头的她应具有更丰富的东说念主物条理。

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比较之下，王许梅身上倒多了一分风尘女的刁钻、世故和仗义。识字的她给詹周氏读报纸，并成为她与女作者西林连结的“桥梁”。天然王许梅对詹周氏的好感与笼罩都来得有些“一相宁肯”，但杨幂对变装在狱中求生的证据注解如故让东说念主信服的。她想用我方的“肚子”为我方谋条活路，却未能逃过临了一劫，在被拉去枪决的路上，起劲击打腹中胎儿的动作让这一东说念主物更具悲催色调。

至于西林，原型恰是写《为杀夫者辩》的女作者苏青，是全片、乃至阿谁期间最具自我意志的独处女性代表。有文化的她要用笔来叛逆，为素昧生平的詹周氏奔波命令。片中，西林还从嬷嬷手中买下怀胎讲明，在处决前的临了关头救下了詹周氏的命，竣事了对后者精神与身体的双重提拔。赵丽颖尝试赋予变装复杂性，既在法庭上直截了当，又在酒会上与警界高官吊儿郎当，身份游走在女作者和交际花之间。而她的头发写著作时是实在短发，出门社交即是“大浪潮”。这些设定虽值得征询，但都有用地指向了女性不平的期间局限性。

是的，那是一个詹周氏当街际遇丈夫毒打，周围东说念主也不会来劝架的期间；那是一个不管用刀如故用笔不平，都未免遭受旁东说念主奚落和嘲讽的期间；那是一个女子杀夫，比起以为她是必不得已，东说念主们更知足驯顺“女子杀夫必有奸”的期间。

男性邪派多而刻意

在《悬案》中，薛至武被塑酿成大邪派，在片中的一举一动都围绕暴力和权利伸开。他办案的初志不像是要有计划真相，倒像是纯正要将詹周氏置于死地。在对詹周氏施暴方面，他和詹云影的形象赓续重合，让詹周氏在丈夫身后仍未能开脱被殴打、被敲诈的气运。但在日伪时辰的上海，巡捕房的刑讯逼供、屈打成招本是常态，草菅东说念主命也不及为奇，这倒让薛局非要切身和女囚“死磕”到底，显得穷乏动机，仅凭宋盲人算命提到的两东说念主“相克”一说，并不及以解释。

薛至武在案发现场、警局、破除厂房等多个场景中的作念派，体现着他对权利的千里醉，他要掌控所有东说念主的气运（包括他我方的），为此影片还极度插入了私放女主编的分支剧情来证据。这天然是为他罢休逃离，执意要正法詹周氏所作念的铺垫，但不得不说这个变装如故过于拧巴，难以语焉省略。在片尾预报中，脱去巡警制服的薛至武在法庭上也曾没了热诚，这种外刚内柔、气壮如牛，恰是陈可辛追求的“强硬的女性，胆小的男性”之对比的体现，但几许有些刻意了。

若是说薛至武是可悲的男一号沙巴炸金花，詹云影即是可恨的男二号，两东说念主互为镜像，可悲可恨、都天诛地灭。而先后出场的其他男性变装也或多或少都被贴上了“克扣女性”“厌烦女性”的标签：比如骚扰詹周氏的赌场借见解宝福，为拔赵帜立汉帜买凶杀害女主编的张言，在狱中占女囚低廉的狱卒（康春雷饰），以致看似诚挚却对詹周氏穷乏哀怜的房主（周野芒饰）……《悬案》中，一众男性变装齐为邪派，导演未免有“打击面扩大化”之嫌。鄙俗，咱们不错等影片下部中讼师（范伟饰）和锁匠（大鹏饰）等变装实在上线后，再望望这种利害的性别对抗是否会有所闲散，当时再来评价影片也会更公允。