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《酱园弄·悬案》（以下简称《酱园弄》）可能照旧提前锁定了年度最令东谈主失望电影。

本来它是暑期档阵仗最大的电影，首日排片占比快要40%，片方和院线齐信心满满，期待这部全明星巨作，能拉动低迷的电影大盘。

上映前，这部电影和许多“女性赛谈”的账号联贯，宣传侧要点在于“女性觉悟”，“girls help girls”。导演陈可辛本东谈主曾经在宣传时暗示，我方振奋跟老婆姓，作念老婆背后的东谈主。

作为一部悬疑片，《酱园弄》的宣传要点莫得放在逻辑、推理和东谈主性黑洞上，转而营销爱女标签，像开饭店的的宣传庖丁会写羊毫字，底气不及，只好此地无银三百两。

尽然上映后，口碑崩盘，豆瓣开分5.9，不雅众的评价莫得投合片方的假想。这场营销闹剧最讽刺之处在于：它本想运用女性主义赢得票房，最终却成了反女性主义的典型案例。

01.

“爱女”成为遮羞布

《酱园弄》首波口碑坍弛来得比预期还快，就照片中女主角挨打的频率一样密集。

被“爱女营销”骗进来的不雅众们，震怒地发现，它打着女性题材旌旗，却把”虐女”拍成了全片最大的卖点。

《酱园弄》的原型是民国四大奇案之一的酱园弄杀夫案，1945年，上海酱园弄的詹周氏杀害了我方的丈夫。片中，这场杀夫案以三条叙事踪影张开：捕快薛至武的探访、詹周氏的闪回、以及西林与王许梅对她的声援。

这种多线叙事虽在步地上增多了复杂性，但本色后果却收缩结案件本人的悬疑性。举例，詹周氏的杀夫动机在影片前期已通过闪回揭示，导致后续庭审与探访的戏剧张力不及。

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影片弃取了“悬置”计谋，将案件的次级悬念（如是否存在共犯、分尸手法等）作为叙事能源，但这些悬念多劳动于时间隐喻，而非案件本人的逻辑鼓舞。

整部电影更像是一部借案件外壳磋商社会议题的类型片，只精细以案载谈，不仅冷落悬念搭建和逻辑推理，通常冷落了 詹周氏杀夫案的荒芜之处。

章子怡饰演的东谈主物原型詹周氏，一位原来应该充满故事和心思的变装，被陈可辛拍成了毫无灵魂的挨打机器。

詹周氏耐久遭受丈夫的家暴，不错挖掘出许多对于女性厄运、不屈和觉悟的元素。可电影不语，仅仅一味让她挨打。

上世纪80年代港产邪典片充斥着雷同的弘扬方式，举例《老虎出更》，镜头像打了鸡血似的围着挨打的女东谈主转圈，全办法无死角地展示淤青和血印。粗略这种拍摄手法在多年前能够眩惑不雅众猎奇，但在2025年不息这么作念，是不对时宜的。

而家国叙事的过度铺陈，大大收缩了詹周氏的主体性。影片虽以詹周氏杀夫案为中枢，却试图将这一个体悲催升华为时间寓言，通过捕快薛至武的探访、法庭辩论、社会公论等踪影，展现1945年上海的涟漪和大时间的风浪。

然则，这种浩瀚叙事计谋让詹周氏的个东谈主行运被置于时间巨流之中，她的主体性在历史与社会的浩瀚框架下逐渐婉曲。

章子怡在饰演的时辰，诚然竭力地弘扬出厄运和仇怨，但无奈变装本人穷乏深度和内涵。她像一个被编剧和导演蹂躏摆弄的木偶，莫得我方的想想和心思，所有东谈主显得概括。

不雅众只可看到一个被荼毒的女东谈主，却无法感受到她内心的抗拒，整部电影仅仅停留在名义，莫得深刻挖掘她的内心全国和背后的社会原因。

最讽刺的是，片中那些施暴的男性变装每一个齐形象丰润。有酒醉打东谈主的丈夫，有看纷扰不嫌事大的邻居，还有趁便占低廉的流氓，他们打东谈主时的脸色之灵活，动机之开放，把主角章子怡烘托成了会呼吸的谈具，詹周氏在片中简直惟一的功能，是展示不同技俩的伤疤。

预报片里录取的是女主角的矍铄意见，正片里呈现的是女主角的心虚和伤疤；宣传稿件里写的是”女性不屈”，银幕上播出的是”女性挨打”。《酱园弄》的内容与宣传是完全割裂的。

女性在推行中际遇的逆境在电影中得到了另一种再现——成为被克扣、被消耗、被用来博眼球的器具。

02.

明星定制功课

《酱园弄》中，很伏击的一条线是杨幂饰演的王许梅、赵丽颖饰演的西林与章子怡饰演的詹周氏之间的女性友谊。不出丑出电影想要从叙事上展现出女性互助的力量，但在变装塑造与情节遐想上，这种抒发是失效的。

看上去，杨幂饰演的王许梅，是本片较为完整的变装，有承上启下。她以狱中“精神导师”的形象出现，通过教詹周氏识字、共享蛋糕等情节，试图构建一种“底层女性互助”的叙事。

然则，这种互助更多停留在名义，王许梅的布景遐想虽为变装增添了悲催色调，但其在狱中的“乐不雅”与“机灵”却穷乏富余的活动动机复旧，使得其变装形象趋于记号化。她为什么要匡助詹周氏？她为什么会进监狱？又为什么上黑警确当？每少许齐被轻轻带过。

王许梅的塑造进程，像是复杂东谈主设的堆积，她有着属于我方的高光时间，却并不是一个完整而丰润的东谈主物。

西林作为作者，以笔为火器为詹周氏发声，其造型与台词遐想（如“女东谈主杀夫，为什么一定要有一个奸夫”）虽具有先锋性，但其与詹周氏的互动更多劳动于剧情鼓舞，而非确凿酷好酷好上的心思共识。

举例，西林在法庭上为詹周氏辩说的情节，突显了女性在全球范围的深信，不外，两东谈主之间的心思连合穷乏关联铺陈，显得单薄。

脚本对西林与其它变装的互动态状很少，她是性感交际花，亦然尖锐作者，但像零丁存在于整部电影中的孤岛，和其它变装莫得产生灵验的化学反馈。这也让她挽回詹周氏的缠绵，变得没头没尾，穷乏确凿度。

在《酱园弄》这场“女性厄运奇不雅”的大戏中，每个女性变装，齐是残败、断裂，莫得灵魂的器具东谈主。

从情节遐想来看，影片试图通过三位女性的互动，展现女性在父权社会中的相互扶合手。然则，这种“互助”更多体当前“挽回”与“被挽回”的二元相干中。

王许梅与西林对詹周氏的匡助，更多是单向度的“托举”，而非双向的心思调换。举例，詹周氏在法庭上的觉悟，更多依赖于西林的公论声援与王许梅的狱中饱读吹，而非其自身内在的意识转机。詹周氏的感受是怎样的？咱们不知所以。

影片虽试图通过女性友谊的叙事，反想旧社会对女性的压迫，但其对女性相干的惩处却过于期望化。詹周氏、王许梅、西林各自代表着不同阶级的女性，但她们的互动像空中楼阁。女性友谊的对等性与自主性被收缩，女性互助沦为了器具化抒发。

真实生计中的女性，不会短暂在买菜时诵读波伏娃，也不会在挽回女性一又友前先写下两千字行动摘要。确凿的女性力量，从来不需要依靠慌张的饰演来讲授。

03.

不雅众要的不是标签，而是至心

据《2024中国电影不雅众变化趋势陈诉》，女性不雅众照旧成为电影商场不雅影主力。

电影圈逐渐出现了一套新的钞票密码，似乎唯独在影评上映前的宣传期鼎力宣扬“女性主义”，就能自动获取豁免金牌。当不雅众评价片子拍得不够好，容易被印上反对女性主义的标签。

《酱园弄》想获取女性不雅众的支合手，却并不睬解和尊重她们的诉求，只浮浅地归为，在片中加入“女性自若”“女子不屈”之类的标语，女性就会被打动，以为它是一部好电影。

但2025年的不雅众照旧能够分了了什么是确凿的女性叙事，什么是“伪女性主义”的障眼法。女性主义不错是一个严肃的选题，也不错完全不是电影的主题。但它十足不是交易片的“调味料”。

这几年在交易上获取成效的女性电影，齐作念对了这少许，它们确凿地瓦解了女性不雅众的诉求。

《芭比》展示了当代女性的真实神色：咱们要的不是被王子吻醒的公主，而是不错我方开车门、我方买屋子、我方决定东谈主生的芭比。芭比那句“我不想当完竣玩偶了”，亦然替不雅众说的。

《冰雪奇缘》让姐妹情挽回全国；《海洋奇缘》让公主我方出海冒险；《荒诞元素城》让女主角追求逸想而不是王子；《好东西》讲的是女性互助，打造了一个乌托邦，让不同庚纪、布景的女性，在濒临逆境和挑战时，能够相互调治、托举。

女性不雅众是通过支合手票房来支合手女性力量的，不是来看家暴记录片的。女性不雅众需要看到女性的主体性，而不是刎颈知音被虐、被挽回。

《酱园弄》的作念法，透支了不雅众对女性题材的信任。当越来越多的片方发现“贴女性标签就能赢利”时，确凿热心女性处境的电影反而会被吞并在杂音中。

不雅众可能会被骗进电影院一次，但不会始终被骗。把女性主义看成前锋单品的限度，即是晨夕要被前锋淘汰。毕竟在这个连AI齐能写脚本的时间，古道才是最极新的东谈主设。

撰文：乌蝇歌

剪辑：汁儿、林蓝

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配图：《酱园弄·悬案》

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